+ MODULO II: CINE DE ENSAYO
FRONTERAS DE LA NO-FICCIÓN CONTEMPORÁNEA
Dirigido por: Antonio Weinritcher
País: España
Fechas: 25 – 28 de Octubre
El objetivo de este seminario es dar cuenta de la prodigiosa evolución de la práctica documental contemporánea. El cine basado en materiales reales ofrece una diversidad tan asombrosa que el venerable término acuñado por Grierson se le ha quedado pequeño: más que de documental parece conveniente hablar de cine de no ficción, según es uso aceptado en la literatura, a cuya mezcla de géneros y discursos empieza a acercarse el cine. Nada está menos en crisis que el cine de no ficción actual, nada lo está más que la noción clásica de documental: el nuevo cine basado en materiales reales huye del formato de reportaje y desafía también los viejos requisitos del género: objetividad, seriedad de tono y ausencia de expresividad formal o de atuto-expresión…
No se trata de una mera cuestión terminológica. Documentalistas como Chris Marker y cineastas como Godard llevan tiempo trabajando en este terreno mixto de la no ficción que, pese a su compromiso con lo real, les ofrece más libertad que la que hallan con los rígidos códigos del cine de ficción. A ellos ha venido a unirse una generación de documentalistas angloamericanos, con el popular Michael Moore a la cabeza. Incluso en España, el trabajo de J.L. Guerín, M. Alvarez, P. Guzmán y Rioyo-Linares, entre otros, ha contribuido a poner de moda el documental. Uno de los fines de este seminario es repasar la poco conocida evolución anterior del género que ha llevado a esta estimulante situación.
El seminario dará por conocida la etapa clásica del documental, que sólo se evocará para contrastarla con sus nuevas formas. Se parte del “dogma” más duradero establecido por la práctica documental, el modo observacional del cine directo y del vérité, que forjó un potente modelo de “representar la realidad” sin intervenciones. Se establece una crítica de dicho modelo y se rastrea la evolución posterior del género. Una distribución de los contenidos se sugiere a continuación.
A lo largo del seminario se revisarán en profundidad todas estas tendencias, proyectando en DVD fragmentos de obras significativas. Este complemento audiovisual nos parece esencial, dada la escasa difusión de este tipo de trabajos.
- Modo participativo: incorpora entrevistas con testigos del mundo histórico. Rouch, Mc Elwee, reportaje televisivo…
- Modo performativo: intervención activa, como performance, del sujeto o del propio documentalista. Berliner, Broomfield, Moore, Carri…
- Modo reflexivo: el documental vive un proceso de introspección similar al de la ficción modernista. Vertov, Minh-ha, Marker, Morris…
- Etnografía experimental: el documental adopta estrategias del cine experimental o vanguardista. Buñuel, Mekas, Friedrich…
- El documental subjetivo: el subjetivismo de algunos modos anteriores lleva al cine en primera persona que pone en primer plano la subjetividad del cineasta. Benning, Portillo, los film-diarios…
- El fake: el proceso de auto-referencialidad del audiovisual posmoderno lleva a esa contradicción en términos que es el falso documental, con fines humorísticos o de auto-crítica del formato. Welles, Jackson, Patino, Reiner, Guest…
- El documental de archivo: lejos de la utilización histórica o propagandística del viejo film de montage, los materiales de archivo se utilizan ahora con énfasis en su valor metafórico o poético, atendiendo a la textura, etc. Chabrol, Forgács, cine de metraje encontrado…
Finalmente, una práctica en la que confluyen uno o varios de los modos anteriores: el cine-ensayo, una modalidad literalmente a-genérica que ofrece la variedad potencialmente más interesante del cine de no ficción. Varda, Godard, Marker, Farocki, Keiller…
PRIMERA SESIÓN
Se plantea la rica diversidad del cine documental contemporáneo.
Del modo participativo al modo performativo.
Participativo: incorpora entrevistas con testigos del mundo histórico: Rouch, Mc Elwee, reportaje televisivo…
Performativo: introducción de la subjetividad (de la performance) del sujeto y del documentalista. El film- (o video-) diario, los protocolos de negociación con el sujeto y la posición del documentalista ante su material.
Proyección de fragmentos de obras de Michael Moore, Albertina Carri, Dennis O’Rourke, Alan Berliner, Lourdes Portillo, Andrés DiTella, etc.
SEGUNDA SESIÓN
La nueva heterodoxia documental.
La reconstrucción o dramatización de los hechos.
El modo reflexivo: el documental vive un proceso de introspección similar al de la ficción modernista.
Los cineastas se acercan al cine documental.
El falso documental.
Proyección de fragmentos de obras de Errol Morris, Chris Marker, Peter Jackson, Peter Watkins, Orson Welles, Pedro Pinzolas, Basilio Martín Patino, Ch. Guest, etc.
TERCERA SESIÓN (sesión doble)
Etnografía experimental: el documental adopta estrategias del cine experimental o vanguardista.
Del documental al film-ensayo: el documental como forma que piensa.
Cine de compilación, film de montage y found footage.
La “Historia” y la pequeña historia (home movies).
Proyección de fragmentos de obras de Chris Marker, Jonas Mekas, Joao Salles, Peter Forgaçs, Harun Farocki, Sergei Losznitsa, Craig Baldwin, Àgnes Varda, José Luis Guerín, Su Friedrich.
Antonio Weinrichter es profesor asociado de la Licenciatura de Comunicación Audiovisual en la Universidad Carlos III de Madrid, dictó el día 12 de Julio la conferencia “El Cine de No Ficción” en el centro de Formación de la Cooperación Española. En ella se entablo una conversación con los asistentes sobre los documentales, las líneas que lo definen y el videoarte.
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