Mirada de dos mundos

+ MODULO IV:
DOCUMENTAL POLÍTICO DE AUTOR
Dirigido por: Nino Kirdatze
País: Georgia & Francia
Fechas: 8 – 11 de Noviembre

“El documental social se diferencia del documental sin más y de los noticiarios semanales de actualidades, por el punto de vista defendido inequívocamente por el autor” – Jean Vigo

Este módulo se concentrará en la producción documental no sólo como una creación artística aislada de su contexto, sino como un dispositivo de análisis capaz de arrojar información sobre las diferentes épocas y escenarios. El asunto humano, el punto de vista, la voluntad política del documentalista. El documental político de autor como una creación capaz de responder a las necesidades de un entorno, permitiendo una mayor comprensión de los conflictos socioculturales, ambientales, políticos y económicos.

1. (Introducción-Problemática, tendencias, diversas formas de contar, de preparar y de realizar el filme, el punto de vista y el estilo de la película, la puesta en escena en el documental y cómo construirla, ¿esperar la realidad o provocarla?, ¿imponer un pensamiento o incitar a pensar?, etc.)

El documental no es nunca un simple registro de la realidad. Él debe guardar un lugar para la subjetividad (el punto de vista del autor) la cual comparte con la ficción y también un lugar para la apropiación de lo real (esto es lo que comparte con el reportaje). Pero es solamente la posición y el punto de vista del autor, su capacidad creativa de exceder o superar la realidad con la que está comprometida, que determina la diferencia esencial entre el reportaje y el documental de creación. ¿Cómo se puede llegar a esto? ¿Cómo hacer que una pequeña historia se convierta en una grande?

El documental es el lugar de los nuevos interrogantes del hombre sobre el hombre. No para establecer certitudes, sino para reformular, en la escala del microcosmos humano, las cuestiones esenciales de la vida. No hay ningún dominio de la actividad humana que se escape de la curiosidad del documental, ningún límite en las formas que él toma (retrato, cónica, diario íntimo, ensayo) ni en las tonalidades que él adopta (comedia, elegía, etc.)

El verdadero desafío del autor de documentales y en el caso del documental político, es de exceder su sujeto para alcanzar lo universal de la condición humana, siempre dejar la puerta abierta a la imaginación, no recreándola, sino sugiriéndola y contando con la capacidad de su espectador. Es así que lo subjetivo y lo personal llegan a alcanzar lo universal y que el filme se abre a un mundo sobrepasando su sujeto o el país de producción, él habla del mundo y así se convierte en la fábula o bien, en la metáfora.

El momento delicado para el autor de documentales políticos es el de poder encontrar un lugar justo, una distancia en relación a la realidad y a la problemática que él plantea. Porque mucha información, mata a la información y mucho militarismo se convierte contra productivo. Esto afecta la creatividad y la longevidad del filme, encerrándolo en las certezas. Por el contrario, cuando el filme está “abierto”, en el sentido en que existe el debate: uno esperar, uno desea una solución, pero ésta debe nacer de una toma de consciencia del público. La “apertura” se convierte también en un instrumento de pedagogía revolucionaria. La discusión entorno de la posición del autor, tendrá el lugar central durante el curso. Yo espero mostrar algunos ejemplos de películas de otros realizadores así como los míos, para tener suficiente materia práctica para la discusión durante el curso.

De igual forma, podemos comparar los filmes de ficción y los documentales realizados sobre temas políticos: como por ejemplo “Standard Operating Procedure” documental de Errol Morris y “Road to Guantamo”, ficción de Michael Winterbottonm, “Bowling for Colombine” de Michael Moore et “Elephant” de Gus Van Sant, para constatar que entre más lejos esté el realizador del filme (documental o ficción) del discurso moralizante, mientras esté más profundo en la subjetividad de sus personajes, más podrá él atrapar a la audiencia y el impacto del filme es más fuerte.
Durante el curso me gustaría evocar diferentes problemáticas que le conciernen al documental político – desde la preparación hasta el final de la post-producción-. A subrayar sobretodo que cada una de sus etapas determina el éxito de la etapa siguiente, así que se trata de una cadena de trabajo y para el autor – realizador es de vital importancia imaginar y anticipar estas etapas.

2. (Técnicas de práctica, peligros, problemas ligados a los personajes o al contenido) Mientras se trabaja en el documental, más se reflexiona a medida que se avanza, se ponen preguntas sobre la forma de cómo preparar el rodaje, el equipo y los personajes, más éxito se tendrá en el rodaje y el filme; incluso si nosotros estamos de acuerdo con que el rodaje de un documental le demanda al autor una reacción inmediata de cara a los imprevistos que surgen.

a) Trabajo de planificación – (Escritura, identificación de la división de la película, preparación del equipo y los personajes)
b) El rodaje – (Resolución de problemas, asegurar el equipo o los personajes, la puesta en escena en el documental, lo que quiere decir “dirigir” a los personajes cuando uno realiza un documental, cómo provocar la realidad. ¿Cuál es la relación entre la imagen y el sonido?- ¿cómo salir exitoso?, ¿rodar poco o mucho?, pensar en el montaje durante el rodaje.
c) Me gustaría también hacer un énfasis sobre los diversos estilos y el arte de la puesta en escena dentro del documental.
- ¿Qué quiere decir la puesta en escena dentro del documental?
- ¿Cuál es la razón de lo falso y de lo verdadero?
- Los problemas del orden moral, si o no, y cómo éstos intervienen.
- Responsabilidades frente a los personajes.

Si los estudiantes pueden ver estos filmes antes de mi llegada, tendríamos, tal vez, más material para hablar:
-S21, la machine de mort Khemere rouge- Documental de Rithy Panh
- Soleil trompeur- Nikita Mikhalkov
-Road to Guantamo- Ficción de Michael Winterbottom

Nino Kirdatze nació en Georgia. Desde muy joven ya se había metido en temas políticos. Con veinticuatro años fue consultora del presidente de Georgia, Edouard Chevardnadze, trabajó durante cuatro años como periodista del Caucaso para agencias de France Press y Associated Press, y también cubrió la primera Guerra de Chechenia: “Dejé el periodismo aunque estaba muy bien pagado, pero me di cuenta de que en las piezas de un minuto y treinta segundos no podía contar lo que quería.” Primero rodó The Three Lives of Eduard Shevardnadze, 1999, un retrato tanto psicológico como político del antiguo ministro exterior de Mikhail Gorbachev y ex presidente de Georgia, dónde analiza los métodos y la metamorfosis de un hombre de poder. Un año después, Nino ganó el prestigioso premio Grimme de Oro por su documental Il etait une fois la Tchetchenie/Chechen Lullaby producido por ARTE.
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